在明代文学发展史上，相继掀扬诗文复古思潮的前后七子，多被视为呈现共同或近似文学理念而相承接的两大流派。然彼此间的差异同时存在，就诗学领域而言，作为后七子核心人物的王世贞，除步武李、何诸子之理路，同时提出诸多与之相异的主张，显示其诗学立场作出的某种自我调整。无论是他拟出“模拟之妙”的命题，及其倾向法度自然运用的艺术之境的铸造，还是对周密而严饬诗法体制的建构，体现了复古意识的抬升以及文学技术思维的强化，而倾重精工与雅饬的取向，则集中表明其对理性化诗歌审美范式的标立。凡此提示七子派诗学发展至王世贞时代的一种变化特征及复杂走向。

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