以前研究晚明戏曲，一般只注意汲古阁《六十种曲》《盛明杂剧》《古本戏曲丛刊》等大型曲籍收录的比较知名的作品，观察未免出现偏差。新编《稀见明代戏曲丛刊》共收录80种戏曲，其中至少有46种是海内孤本或某种版本的唯一存本，其余剧本也属稀见作品和版本。将这些作品纳入观照范围，明代戏曲特别是晚明戏曲将呈现出新的图景。其显著特点之一即“戏剧化”倾向，表现为曲文明显减少，对白大大增加；曲、白更加情景化，更具表演性；更加重视运用科诨；追求戏曲结构有机化、合理化；越来越重视舞台设计等。由此可见明末清初苏州剧作家群和李渔的戏曲理论和戏曲创作取得重要突破不是孤立、偶然的现象，而是当时戏曲艺术总体发展趋势下的必然结果。

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