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险圆与奇正：南朝至唐一组诗学观念的展开
| 摘要： | 险圆 奇正 永明体 鲍照 |
| 作者： | 付佳奥 |
| 作者单位： | 南京大学文学院博士生 |
| 期刊： | 世界民族 |
| 年.(期):页码 | 2019.(4):76-86 |
| 中图分类号： | |
| 文章编号： | |
| 关键词： | “险”范畴在南朝文论中屡屡出现，多属贬义，用来形容鲍照一派的诗风。吴均是这种诗风的代表人物，因此也遭受了“险”的批评。然其遭受批评的诗句“雁足印黄沙”在后世看来并不“险”，沈约的险句“山樱发欲然”更成为汉文化圈内的体物典范。究其原因，是当时以沈约为代表的“永明体”主张在传统文学的规矩内圆转流美，拒斥尖新的用语和自由的想象，以“险”的对立面“圆”为纲领；而鲍照诗风则相反，所以尽管他们的才能受到肯定，诗法在齐梁却始终被质疑。险、圆、奇、正这一组诗学观念从南朝至唐代的展开证明，文学没有绝对的“险”与“圆”，“险”所指向的作品可以通过奇正关系的转换而受到承认，这个转化过程是文学发展的重要理路。 |
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