通过对音乐与歌辞的综合考量，可以全面考证乐府诗“行”的来源及内涵。“行”主要存在于朝廷礼仪套曲及相和三调行诗中，其中三调行诗是主体。“行”及三调行诗的内涵主要有五点：“曲引”性，“散歌”式，“雅乐”性，“解”式扩张性，音乐追源性。它们对歌行体的成熟，有不同程度的影响。带有“通奏歌曲”特点的乐府歌及套曲、大曲等，是歌行体“歌体”的主要影响源，促成了歌体诗的以“歌”而行；带有“分节而歌”特点的、由“解”构成的三调行诗，是“行体”的主要影响源，促成了行体诗的以“解”而行。由此，形成了唐人行体与歌体注重平起与高起、写实与写虚、意义单行与内涵多面、整饬与纵恣、气韵与气势等不同的特征。

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